{"id":218,"date":"2022-02-10T09:53:04","date_gmt":"2022-02-10T08:53:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.u-picardie.fr\/crae\/?p=218"},"modified":"2024-10-15T14:55:56","modified_gmt":"2024-10-15T12:55:56","slug":"marie-pierre-bouthier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.u-picardie.fr\/crae\/marie-pierre-bouthier\/","title":{"rendered":"Pierre-Bouthier, Marie"},"content":{"rendered":"\n

Marie PIERRE-BOUTHIER est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en Histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma documentaire \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne depuis septembre 2021. Docteure<\/a> en histoire du cin\u00e9ma de l’Universit\u00e9 Paris 1, et dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019\u00c9cole Normale Sup\u00e9rieure de Paris en Cin\u00e9ma et \u00c9tudes Arabes, elle a \u00e9galement une pratique de programmatrice (Maghreb des films<\/a>), et s\u2019investit dans des projets de valorisation et pr\u00e9servation des archives du cin\u00e9ma au Maroc (principalement avec les Archives Bouanani<\/a> et l’association Talitha<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Ses centres d\u2019int\u00e9r\u00eat de chercheuse et de programmatrice concernent \u00e0 la fois le genre documentaire (et en particulier ses dimensions politiques, po\u00e9tiques et m\u00e9morielles) et le cin\u00e9ma de r\u00e9sistance au Maghreb. Elle s\u2019int\u00e9resse particuli\u00e8rement aux \u0153uvres de Ahmed Bouanani, Jean-Louis Comolli, Nadir Bouhmouch, Ali Essafi, Moumen Smihi ou encore Leila Kilani. Elle a en effet consacr\u00e9 sa th\u00e8se d\u2019Histoire du cin\u00e9ma, dirig\u00e9e par Sylvie Lindeperg<\/a>, aux rapports entre cin\u00e9ma, cin\u00e9astes et politique en contexte autoritaire : elle y reconstitue les voies de la censure, et les strat\u00e9gies d\u00e9velopp\u00e9es par les documentaristes pour la contourner, et accomplir \u00ab quand m\u00eame \u00bb leurs ambitions politiques et esth\u00e9tiques. Ces recherches l\u2019ont en particulier amen\u00e9 \u00e0 s\u2019interroger sur les questions de d\u00e9colonisation du regard, des formes et des dispositifs de production, et sur la construction de cin\u00e9mas nationaux et\/ou communautaires, en valorisant des dispositifs documentaires clandestins ou alternatifs (en particulier celui d’Amussu<\/a><\/em>, Nadir Bouhmouch, 2019, dans la r\u00e9cente publication Film X Autochtonous struggles<\/a>). Dans cette perspective, elle s\u2019int\u00e9resse actuellement, en complicit\u00e9 avec les chercheuses L\u00e9a Morin (Talitha<\/a>) et Gabrielle Chomentowski (CNRS), aux ann\u00e9es de formation des apprentis cin\u00e9astes du Maghreb dans les \u00e9coles de cin\u00e9ma d\u2019Europe et d\u2019Am\u00e9rique du Nord, ainsi qu’aux films d\u2019 \u00ab\u00a0intervention sociale\u00a0\u00bb de la F\u00e9d\u00e9ration tunisienne des cin\u00e9astes amateurs.<\/p>\n\n\n\n

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